Bei Fluglaerm trifft ein langjährig aktives Berliner Noise-Projekt auf die indonesische Künstlerin Lilu Herlambang alias A.V.Suals, deren experimentelle Visuals – zwischen Bildstörung und Projektion – als gleichwertige Ebene zur Musik fungieren. Oleksandra Kopelyan – ebenfalls Teil von Howling Mystics – tritt als Growthrings in Erscheinung. Ihr ruhiger, ambientnaher Zugang trifft hier auf das düstere Soundprojekt Afraid of Messages, das sich selbst als “intuitives Schmerzverarbeiten in niedriger Qualität” beschreibt – mit Stimme, Verzerrung und unklaren Grenzen. Der Hamburger Musiker Carl Weidner a.k.a. [c] arbeitet mit Video, Sounddesign und kurzen thematischen Kompositionen. Zusammen mit dem dänischen Gitarristen und Produzenten Draagrevo (Ivar Aske Overgaard, u.a. My Beloved) entsteht eine offen strukturierte, cinematisch geprägte Klangperformance. Abgeschlossen wird der Abend von Emerge, dem Projekt des Augsburger Künstlers Sascha Stadlmeier. Seine streng reduzierten Arbeiten setzen auf minimale Mittel und dichte Bearbeitung.

Freitag, 18.07.2025
Beginn 18 Uhr
Hinterraum Berlin
Herzbergstraße 65
10365 Berlin

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Wie der Titel impliziert, sind die sechs zum Teil ausladenden Tracks, von denen einige bereits auf anderen Veröffentlichungen oder live zu hören waren, ganz auf perkussive Elemente zugeschnitten und überschreiten dabei in ihrer Radikalität jede Grenze gängiger Genrevorstellungen. Als primäre Klangquellen fungieren neben traditionellen Perkussionsinstrumenten auch Steine und andere perkussiv eingesetzte Objekte sowie Elektronisches unterschiedlicher Art. Das Duo, dessen Arbeit auf Discogs als “developed in the cross-section of three complimentary approaches to sound art and electronic music: algorithmic composition, concrete sounds and improvisation” beschrieben wird, hat die Arbeiten komponiert, und nach den Aufnahmen abgemischt und für die vorliegende CD gemastert. Sie erscheint beim hauseigenen Label Crónica. Ausführliches zu den Hintergründen des Albums findet sich auf Bandcamp, wo es auch digital erworben werden kann

Ein Großteil der Aufnahmen dokumentieren Klanginstallationen der letzten Jahre, doch auch ältere Arbeiten, die bis ins Jahr 2005 zurückreichen, werden abgedeckt. Der “Installations / Instalações” betitelte Band enthält außerdem Textmaterial, neben Ausführungen der Künstler selbst ist der Essay “Listening to Geometries” der Kuratorin Raquel Castro enthalten. Die Erstausgabe enthält alle Texte in Englisch und Portugiesisch.

“Pedro Tudela and Miguel Carvalhais collaborate as @c since 2000. They have released and performed extensively, often collaborating with other artists and collectives in a practice marked by radical experimentalism with computational sound. In 2003 they established Crónica, a label dedicated to experimental music and sound art, that they since run. Since 2005 Tudela and Carvalhais have also been developing sound installations, the majority of which are ephemeral works lasting for the duration of an event or festival.

The book Installations / Instalações documents nineteen of these pieces, offering a detailed look at them through visual documentation and texts by Carvalhais and Tudela and Raquel Castro, sound art curator and artistic director of Lisboa Soa.” (Crónica)

@ Crónica mit Informationen zum Versand

Das Stück „OVO“, das letztes Jahr im Teatro de Marionetas im portugiesischen Porto aufgeführt wurde, referiert zwar nicht direkt auf diese Theorien, legt aber solche Assoziationen schon durch den Titel (dt. „Ei“) im Zusammenwirken mit der Darstellung schockhaft hereinbrechender Strukturlosigkeit nahe. In den lyrischen Textfragmenten, die die Aufführung mit ihren gespenstischen, kahlköpfigen Holzpuppen begleiten, ist vom Fall die Rede, vom Öffnen des Schädels und einer fremdartigen Zeiterfahrung. Eine Ahnung von Vergangenheit und Zukunft entsteht, und bleibt doch vage und nebulös, während sich aus den Fragmenten des Subjekts vier Figuren herausbilden, die Akteure des Dramas.

Ein wesentlicher Bestandteil der Auführung war die von Miguel Carvalhais und Pedro Tudela komponierte Musik, die passagenweise so dominant wurde, dass man sich für eine Verselbständigung als reines Hörerlebnis entschied. Das so unter dem Projektnamen @c entstandene Album „Ab OVO“ ist jedoch mehr als ein Mitschnitt, sondern eine komplett neu arrangierte Fassung einiger zentraler Passagen des Soundtracks, dessen etwas willkürlich anmutende Nummerierung der Stücke vom 98 bis 103 den ausschnitthaften Charakter der Musik offenlegt.

Ausgehend von kaum noch definierbaren Quellen wurde hier ein Soundkosmos erzeugt, der in seiner Dichte und Fülle nie konstant bleibt und von myteriösem Brodeln und Blubbern ebenso durchzogen ist wie von technoiden Versatzstücken und dem Hagel kleinteiligen Klangschutts. Bei all dem lohnt es durchaus, die Musik auf einer guten Anlage zu hören, denn der räumliche Aspekt ist hier keineswegs Beiwerk. In den weniger abstrakten Momenten kommen Stimme und herkömmliche Instrumente zum Einsatz: die geheimnisvolle Melodie eines entfernten Klaviers, erdiges Saitenspiel, perkussives Rasseln. So sehr all dies auch außerhalb eines Theaters funktioniert, verlangt die Raumorientiertheit der Aufnahmen doch regelrecht nach mehr als einem bloß auditiven Kontext – mit guten Kopfhörern und wenig Ablenkung lässt dieser sich einigermaßen gut imaginieren. (U.S.)

Label: Crónica