“Canadian (but Berlin-based) guitarist Aidan Baker began the Trio Not Trio project in 2022 as a series of improvisational recording sessions wherein Baker played in person as a duo with another Berlin-based musician, then sent those recordings to an international musician to add a third part to complete the trio. Baker chose this particular work method in a deliberate attempt to explore the different experiences and methodologies of in-person performance compared to long-distance, file-sharing collaborations. The resulting recordings from these five trios, eleven different musicians, none of whom had previously worked together, resulted in quite different albums, each with unique sounds and characteristics, combining elements of jazz, ambient, electronic, rock, and avant-garde music, even as Baker’s signature guitar sound binds them together. While the sessions varied in length, each album has been slightly edited down and/or re-arranged so that each are approximately an hour long”. (Gizeh Records)

@ Gizeh Records

feinsinnigen und an vielen Stellen getragenen Fragilität angesichts des dramatischer anmutenden Titels und des opulenten Openers überraschen mögen. Auf der Basis von Piano, Harfe, Percussion, Mellotron und einigen mehr entsteht in den Worten des Labels ein “musikalisches Fresco in acht Kapiteln, eine sinnliche Reise zwischen der Welt der Lebenden und der Toten, für die die Musikerin eine einzigartige Dramaturgie

zwischen zeitgenössischer Klassik und elektroakustischer Musik webt” (Bandcamp). Dem von Renaud Allirand illustrierten Album liegt Otts Gedicht “A l’aube des matins bleus” sowie dessen von Rozenn Yvon angefertigte Übersetzung “At the dawn of blue mornings” bei. “Time To Die” erscheint in verschiedenen Formaten bei Gizeh Records, Kompakt Records und Souffle Continou – alle Links dazu finden sich auf der Bandcampseite.

Auf ihrer aktuellen LP, die wie die Vorgänger beim hauseigenen Gizeh-Label herauskam, erhalten sie prominente Unterstützung von Julia Kent, die mit ihren teils mäandernden Celloparts eine weitere gefühlvolle und vor allem erdende Komponente einbringt.

Gleich im Opener „Dusk” zeichnen sich einige typische Merkmale des Duos ab: Zum einen die diffizile Rhythmik, die weiter hinten, in „Blue Shutters” oder in „Glow” schon mal etwas treibender geraten kann und in jedem Fall nie ganz in Harmonie mit den anderen Kompomnenten steht – dem Rasseln und Pfeiffen und analogen Blubbern, aber auch dem Gesang. Zum anderen eben genau dieser, denn die oft gehauchten, ent- und ver-rückten, tremolierenden, wie ein weiteres Instrument eingesetzte Stimme Claras, die im asiatisch anmutenden „Cereulean” wie direkt am Ohr wirkt, offentbart einen ganz eigenen, bandwurmartigen Stil: Immer wieder knüpft sie, am Ende der tiefen Kadenzen angelangt, ein ums andere mal eine weitere Sequnz daran, wo manch anderer aus der Puste geriete.

Ob im beinahe pastoralen Pianostück „Anymore”, im quirligen „Glow” mit seinem Scherenbeats oder im heftig zerfledderten „Balance & Scatter”, ein ehrlicher warme Emotionalität, umhüllt von gespenstisch surrealem Halbdunkel, durchzieht „Mirror Breathing” wie ein roter Faden und verleiht dem Album eine ernsthaftigkeit, dank der die Ortnosigkeit nie in schnödes, trendiges Posertum kippt. (J.G.)

Label: Gizeh Records