“Die Geschichte dieses Albums reicht bis ins Jahr 1974 zurück, als der junge Manongo Mujica und sein enger Freund Rafael Hastings eine Reise zu den Ruinen von Sechín in Casma nördlich von Lima unternahmen. Diese Reise führte zu Hastings‘ Experimentalfilm „The Uncondition Unconcealment (Vier Kurzfilme über den Akt des Verschwindens)“. Seitdem unternahm Mujica häufig Reisen nach Casma, fasziniert von anderen archäologischen Stätten wie Chankillo und Las Aldas mit einem Alter von 2300 und 4000 Jahre und Rollen im Zusammenhang mit der astronomischen Beobachtung, die eng mit der Aussaat und Ernte verbunden sind. Ebenso wurde der Archäologische Komplex von Túcume in Chiclayo, nördlich von Lima, mit einer 2700-jährigen Geschichte zu einem weiteren dauerhaften Besuchsort. Diese drei heiligen Orte bilden einen zeremoniellen Weg, den Mujica seit Jahren beschreitet und nun, nachdem er Borges’ Geschichte noch einmal gelesen hat, entdeckt er sie nun als Ziel wieder. In dieser Geschichte kommt ein Mann aus dem Meer und träumt wie ein Demiurg von einem anderen Mann am Fuße eines zerstörten Tempels. Manongo Mujica begibt sich auf das Abenteuer, Musik für eine Geschichte zu komponieren, die in einem Paralleluniversum spielt, in dem sich der Traum dieses Mannes am Fuße einer „Huaca“ abspielt”. (Buh Records)

@ Buh Records

Im Falle des auf der vorliegenden LP versammelten Quintetts hat der Betreiber des Festivals nachgeholfen und zwei Mitglieder der japanischen Kraut-Legende Acid Mother’s Temple und den Frontmann der französischen Heldon, die beide 2017 dort auftraten, in das Studio seines Freundes Manongo Mujica eingeladen. Auch der vor Ort äußerst populäre Multiinstrumentalist Juan Luis Pereira von der Band El Polen bekam eine Einladung, und so begann ein recht spontanes, ergebnisoffenes Jam. Was dabei herauskam ist eine Reihe recht feinsinniger Klanglandschaften, die nun auf der LP “Alturas” – zu deutsch “Höhen” – zu hören sind.

Alles beginnt spannend mit der Frage, ob der schonbei dem Line-up zu erwartende Sturm losbricht und wann – rauschende Becken, kreisendes Dröhnen und hier und da ein rollender Drumdonner spannen einen auf die Folter und leiten doch zunächst über in den orientalisierenden Wohlklang von “Campanas”. Liebliche indische Glöckchen sorgen für wohliges Kolorit, doch bevor man sich allzu bequem in dem Szenario einrichtet wird die leicht folkige Kulisse rauer, Metallenens wird über den Boden gezogen und erinnert fern an Xenakis’ Tapearbeiten. Schwere und luftige, Noise und traditionelles hält sich noch lange die Waage.

In “Super Andina” offenbart all dies sein Innerstes, psychedelische Vogelkonzerte ziehen vorbei und verschmelzen mit Hochtönern, die das Idyll gekonnt stören, und wenn atonale Elemente und leichtes Gedresche hinzukommen ist das irgendwie das Freakout, das man erwartet hat, und man bemerkt es erst mit der Zeit. Das hypnotische Snarefeuer im finalen “Charango” wäre ein idealer Cliffhanger für einen zweiten Teil, aber diesen Wunschtraum braucht die Kollaboration nicht, um zu überzeugen.

Label: Buh Records