The most blinding darkness. Quite simply: the first piece begins with the sounds of a field recording of a hypothetical space junk video game that, in an alien environment, organizes itself into a musical symphony, takes shape and organizes itself according to a logic of elusive masses. The following theme shares with the first the lack of a marked regular rhythm, but instead they do have their tempo, their internal rhythm, their cadence based on micro-rhythms and sequences and frequencies, which make them not static but enormously dynamic. A liquid, mercurial nature (cold, but a good electrical conductor); constantly changing; an apparently imperceptible but profound metamorphosis. On the other hand, the third theme opens with a mixture of the most unusual rhythms, a bizarre dance session in crescendo; psycho-electroacoustic dance. To close the cycle, the fourth piece brings us the melody seen through a hundred thousand veils, as sensual and seductive as elusive and painful. The dissolution of all that is solid, the eternal and unstoppable dissolution of matter and its return to nothing”. García, der auch unter dem Namen Xedh aktiv ist, hat in den letzten gut anderthalb Jahrzehnten eine Vielzahl an Aufnahmen in den unterschiedlichsten Formaten herausgebracht, neben Soloarbeiten umfasst dies auch Kollaborationen und Bands. “Eraginie” erscheint am 5. September auf CD und zum Download.

García hat zudem ein Faible für ganz ähnlich aufgeschnappte und verfremdete Wortbildungen, die er gern als mehrdeutige (oder nur scheinbar sinnhaltige) Titel verwendet. “Ekkert Nafn” klingt wie ein Personenname, ist allerdings die isländische Übersetzung von “No Name”, der Titel eines der beiden Stücke auf dem vorliegenden Album, auf dem beide Künstler das gleiche zusammen angesammelte Klangmaterial einer jeweils eigenen Chiffrierung unterzogen haben.

Auf López’ die erste Seite ausfüllendem Stück “No Name” kann man den Ursprung der verwendeten Sounds allenfalls gelegentlich erahnen, zumindest bei dem grillen- oder zikadenartigen Zirpen, das exponiert auf dunklem Fundament die gut halbstündige Komposition eröffnet. In mehreren Anläufen bricht klirrender, rumpelnder und manchmal auch tosender Lärm ins Setting ein, und wenn es nach dem größten Bruch plötzlich sehr ruhig wird, erscheinen einem die plastischen Sounds – hallunterlegtes Hauchen, geloopte Perkussion, stylische Elektrosunds etc. – noch klarer als zuvor. Arbeitet Lopez mit der Hervorhebung klanglicher Materialität, so ist García ein großer Wirkungsästet und setzt auf etwas, das auch in Lopez’ Beitrag im Kleinen steckt: Hypnotik und Spannung. Dasmag an dem Wind liegen, der eine ganze Zeitlang durch den Raum heult und fegt und schon dadurch eine endzeitliche Bedrohlichkeit evoziert. Aber das Resultat ist – nicht nur in der wie aufgeklebt wirkenden Melodie- und Beatansätzen – durchweg monotoner und so von einer trancehaften Qualität.

Ob beide auch Sounds aussortiert haben oder ob die Resultate nur durch die jeweilige Bearbeitung so unterschiedlich ausgefallen sind, muss Geheimnis bleiben. Dass man aber auch immer wieder Gemeinsames findet, schafft eine subtile Klammer, die aus der Kollaboration dann doch eine zusammenhängende Sachen macht. (A.Kaudaht)

Label: Crónica