Mit “Le futur c’est la drogue”, seinem sechsten Album nach dem düster betitelten “Il Trionfo Della Morte” (2022), führt Clébard diese Ästhetik konsequent weiter. Der Titel – “Die Zukunft ist die Droge” – ist dabei weniger Versprechen als Diagnose. In Clébards Welt, so heißt es in den Liner Notes, erscheint das Leben selbst als eine Form der Abhängigkeit, bei der Gegenwart und Erfahrung zunehmend im Konsum stranden. Musikalisch schlägt sich diese Idee in einer reduzierten und gleichsam obsessiven Klangsprache nieder: stoffelig treibende Takte, monotone Loops, leicht ramponierte Synthies und eine Stimme, die eher deklamiert als singt. Die Texte, meist in Französisch, bestehen aus kurzen, wiederholten Formeln, die wie Bälle gegen eine Wand prallen.

Der Titeltrack “Le futur c’est la drogue” eröffnet das Album mit rauem Synthieteppich und einer nostalgisch-hypnotischen Tonfolge, die sich kreisend ausbreitet. Die Stimme setzt früh ein: kein Shouting, eher eine proklamierende Deklamation, fast wie Parolen. Auffällig ist, dass zunächst noch kein klarer Rhythmus dominiert, das Stück wirkt wie ein ausgedehntes Vorspiel, das Spannung aufbaut, bis sich gegen Ende ein raues, schleifendes Momentum einstellt. “Ton regard est encore là” bringt einen deutlicheren Beat ins Spiel. Der Rhythmus ist simpel, aber luftig genug, um nicht im Banalen zu versinken. Immer wieder tauchen kurze Synthiefragmente auf, während sich aus dem Hintergrund allmählich eine flächige Klangschicht ins Zentrum schiebt. Clébards Stimme klingt hier besonders dumpf, fast wie aus einem Keller heraufdringend, ein zombifizierter Sprechgesang, der die ohnehin düstere Atmosphäre verstärkt.

Mit “Tu restes seul” geht das Album in ein mittleres Tempo über mit federnder Taktung und klar umrissenen Synthesizerlinien mit deutlichen Reminiszenzen an die Ästhetik der frühen Achtziger. Auch hier bleibt die Stimme monoton und tief, doch gerade diese Gleichförmigkeit lässt kleine melodische Details umso stärker aufleuchten. “Si donc du contrôle” verlangsamt das Geschehen erneut. Kreisende Synthies erzeugen den Eindruck von Schweben oder Levitation, während der Gesang noch stärker verfremdet klingt, als würde er durch eine dicke Filzdecke dringen. Die Musik bewegt sich schwerfällig und gleichsam würdevoll, fast so, als glitte sie behende über einen klebrigen Untergrund.

Ein Höhepunkt des Albums ist “Le chef y trans”, bei dem der Berliner Musiker Chris Imler als Gast mitwirkt. Der Rhythmus wirkt hier fast metallen, während kurze chorartige Fragmente aufzublitzen scheinen (und sei es auch nur in der Imagination des Rezensenten). Zwischen schleifenden Geräuschen und hohen, minimalen Klangtupfern entsteht ein eigenwilliges Geflecht, das einen schalkhaften Humor erahnen lässt – als ich als Teenager Acts wie Off, 16 Bit oder The Invisible Limits entdeckte, hätte ich mir heimlich eine Musik aus unseren Nachbarländern erhofft, wie sie Clébard mit seiner rauen Handschrift entwirft. “Il y a toujours des voix dans ma tête” bringt eine verspieltere Note ins Spiel, doch der hüpfende Takt und die schwankenden Synthies geben dem Stück eine trunkene Note, als würde es von Windstößen hin und her geweht, während Clébards Gesang durch dieses svankmeier’eske Setting stolpert.

Mit “Je te trouve pas – Philippe, au revoir” wird das Album klassischer, manche melodischen Figuren könnten ebenso gut auf dem Klavier gespielt werden. Der Gesang bleibt dumpf und monoton, doch gerade deshalb stechen einzelne melodische Momente wieder besonders hervor. Wenn im Text tatsächlich das Wort “ciel” – Himmel – auftaucht, passt das gut zu der entrückten Atmosphäre dieses Stücks. Das eigentlich abschließende “Disco lento” führt noch einmal zurück auf die Tanzflächen. Es piept, zischt und klappert, doch im Zentrum stehen monotone Synthies. Die Stimme beginnt flüsternd und gewinnt allmählich an Kontur, bevor sich das Stück in einem hohen Flächensound auflöst, der langsam ausfadet.

Als Bonus folgt schließlich “Chef y trans – allegro”, eine verspieltere Variation der Motive des früheren Stücks. “Le futur c’est la drogue” zeigt Christophe Clébard in einer Form, die zugleich minimalistisch und erstaunlich reich an Details ist. Seine Musik wirkt roh und bisweilen monoton, doch genau darin liegt ihre Stärke, denn sie entwickelt so eine eigenartige, dunkle Hypnotik, aus der man sich nur schwer wieder löst. (U.S.)

Label: Moli del tro

Laut Begleittext steht die musikalische Arbeit im engen Zusammenhang mit Haines’ Hintergrund in Performance und visueller Kunst, was sich, wie es weiter sinngemäß heißt, in der präzisen Anlage der Stücke ebenso zeigt wie in ihrem Umgang mit Klang als formbarem Material. Elektronische Mittel und Stimme greifen dabei ineinander, ohne sich eindeutig hierarchisch zu ordnen. “Not Not Pretending” erscheint als LP, MC sowie zum Download bei Molí del Tro.

Die Platte wurde in Berlin (Morphine Raum) und Beirut (Tunefork) produziert, gemischt und gemastert und ist ab dem 31. Oktober als LP und digital erhältlich. “The Mad Laboratory of Anti-Matter is the project of Nadia Daou and Paed Conca, both from Beirut. Nadia Dahou, alias Nâr, a multi-instrumentalist, explores music at the crossroads between North African and Middle Eastern traditions and experimental Western electronic music. Paed Conca has been active for over 30 years on the contemporary and improvised music scene as a clarinettist and bassist. He collaborates with numerous musicians and composes for theatre, dance and cinema’. (Moli Del Tro)

@ Moli Del Tro

Entstanden ist eine dichte Mischung aus Rezitation, ambienten Soundswcapes und reduzierter Elektronik, die, wie man vom Label erfährt, Erinnerungen an Orte, Zeiten und Empfindungen miteinander verknüpft. “The Ears of Animals” wirkt dabei deutlich introspektiv und zeigt, wie Klang und Sprache zusammen neue Perspektiven auf Wahrnehmung und Erinnerung eröffnen. Das Album erscheint als LP und digital. Am Freitag, den 14.11., wird das Werk in den Brüsseler Les Ateliers Claus live aufgeführt.