Hinzu kommen das rhythmisch komplexe “Black Gobi”, live eingespielt 1989 an der Arizona State University, sowie das erstmals veröffentlichte “Live Crash”, aufgezeichnet 1987 bei einer Aufführung in Phoenix. “Graverobbing in the Future”, ursprünglich als Kassette #20 der Serie erschienen, ist klanglich noch ungebundener. Die kurzen, oft abrupten Tracks bewegen sich jenseits von Genrelogik und Linearität. Sie enthalten laut Label eine Musik, die sich nicht im sprichwörtlichen Grab der Geschichte befindet, sondern wie farbiger Rauch aufsteigt und sich auflöst, bevor man sie fassen kann. Wie schon beim vorangegangenen Reissue wurde das Material sorgfältig remastert, es erscheint auf 180g-Vinyl im Stoughton-Klappcover mit seltenen Archivfotos und ist auf 1000 Exemplare limitiert. Eine digitale Einzelveröffentlichung ist nicht geplant.

“Famous Asthma” zeigt die Gruppe auf ihrer charakteristischen Gratwanderung zwischen improvisierter Dissonanz, dadaistischen Textsplittern und einer Art außerirdischem Fundamentalismus – alles in allem eine unberechenbare Mixtur aus „Zen-Agrikultur“, „Amuck-Theorie“ und „Astraler Ejakulation“, wie esim begleitenden Text des Labels heißt. “Tibetan Jazz 666″, ursprünglich 1988 auf Kassette #17 erschienen, wirkt zugleich kompromissloser und strukturierter. Die Aufnahmen variieren zwischen absurdem Sprechgesang, verfremdeten Jazzanleihen und Momenten roher, fast mechanischer Direktheit. Der Titel ist dabei so irritierend wie programmatisch: Nichts klingt hier wie etwas anderes. Die Wiederveröffentlichung erscheint remastered auf Vinyl im hochwertigen Stoughton-Gatefold-Sleeve mit bisher unveröffentlichtem Archivmaterial. Es handelt sich um eine einmalige Pressung von 1000 Stück. Digital ist das Reissue nicht separat erhältlich.

In den 90ern und den Jahren nach der Jahrtausendwende waren die Climax Golden Twins ein umtriebiges Projekt, das nicht nur in Dauerschleife Musik produzierte, sondern die unterschiedlichsten musikalischen Herangehensweisen und Stilrichtungen für sich fruchtbar zu machen wusste. So heißt es in einem Überblick seitens des Labels Fire Breathing Turtle: “Climax Golden Twins is best known for the soundtrack to Session Nine (directed by Brad Anderson in 2001, OST on Milan International). In addition to this soundtrack, CGT have released ambient recordings (Lovely on Anomalous Records); compilations of rare 78rpm shellac records (the Victrola Favorites book on Dust-to-Digital); field recording, collage, and musique concrète experiments (Dream Cut Short in the Mysterious Clouds on the Japanese Meme label) and instrumental rock, noise, and improv (5 Cents A Piece on Abduction Records and Imperial Household Orchestra on Scratch Recordings)”.

Auf eine gewisse Weise verknüpfen die neuen Aufnahmen viele dieser Strukturen miteinander, und doch überwiegt ein akustisch-luftiges Klangbild und eine Eingängigkeit, die an traditionelle Stile erinnern: Akustische Gitarre, manchmal Piano und Handdrums sind wiederkehrende akustische Klangquellen der stets etwas mehr als miniaturenhaften und doch meist kompkaten Setpieces, die in ihren songhafteren Ausprägungen mal folkig eingefärgt sind, manchmal blueslastiger Americana entstprechen. Dazu passen dann bukolische Songtitel wie “Flower Vally”, “Clear Skies” oder “Campfire Season”, die das ganze endgültig in ein pastorales Setting tauchen, bei dem manch einer vielleicht einen regressiven Eskapismus wittern könnte (zudem es mit “Asleep Forever” auch den passenden Titel gäbe), wofür man aber den spielerischen, z.T. dadaistisch anmutenden Grundtenor der Szenen ignorieren müsste.

Letzterer findet sich dann vielleicht am deutlichsten in den Anschnitten mit Textrezitation, bei der Repetitionen und allerhand Überzeichnungen den brechtschen Imperativ “Glotzt nicht so romantisch” einfordern. Ein guter Teil der Stücke sind ohnehin von sounscpaiger, bisweilen hörspielhafter Machart. Da lugt dann schon mal ein sogenannter Doomjazz um die Ecke, surreale Alptraumlandschaften ergeben sich in tremolierende Delirien, und bisweilen rüttelt einen heftige Freakouts aus aus den letzten Resten des entspannten Wohlseins.

Label: Fire Breathing Turtle

Wer mit der enormen Diskografie des Trios vertraut ist, hat wohl ohnehin nicht geglaubt, dass die Reihe im vorigen Jahr mit „Napoleon & Josephine“ abgeschlossen sei, und in der Tat gaben die Archive Stoff für einen weiteren Teil. „Eye Mohani“ deckt primär den Zeitraum der Jahre um 1990 ab, als die Band bereits über die Anfangsphase hinaus war, der Sound jedoch so rau wie eh und je und vor allem Alan Bishops Reisen im afrikanischen und asiatischen Raum der Musik den Stempel des „Ethnischen“ einbrachten. Was mit einer halbminütigen Jazzcore-Kakophonie beginnt, entpuppt sich ein weiteres Mal als vielfältiges Mosaik an Assoziationen, die einem wie Sand durch die Finger gleiten, sobald man sie festzuhalten und zu definieren versucht: Weird Folk, aber von der Art, die niemals zu einem Pop-Phänomen hätte werden können. Nurse With Wound, doch ohne jeglichen Bezug zur Industrial Culture. Texmex als kleine Referenz an die Heimat der Band in Arizona. Jede Menge Fake-Orientalismus und -Afrikanismus, der weder die Originale zu kopieren, noch der Exotismusfalle durch allzu platte Ironie und allzu bemühte Verfremdung zu entfliehen versucht und dabei überraschend ehrlich wirkt.

Obwohl all dies quer durch die ganze Sammlung versteut ist, offenbaren sich in jedem Song andere Schwerpunkte. Die eigenwillige Country- und Latino-Mixtur gerät in „Smile“, dessen Lyrics anscheinend im Turm zu Babel geschrieben wurden, zu dezentem Rock, verwandeln sich in „Rose Room“ in einen tanzbaren Ragtime. Immer wieder kristallisieren sich tolle Melodien aus den improvisierten Strukturen heraus, beim hispanisch anmutenden Ohrwurm „Borungku si Derita“ ist aus all dem Schöngeistigen doch stets Dada und Surrealismus herauszuhören, andere Stücke wie der Titelsong steigern sich zum Ekstatischen und schlagen die Brücke zu punkigen Traditionals, bei denen der Gitarrist wie ein Maghreb-Hendrix klingt, oder zum atonalen Freejazz-Abgrund von „Abydos“. Tanzbare Nummern fernab weltmusikalischer Klischees bilden das Raga „Lemur’s Urin“ oder „Carousel Tapsel“ mit seinem beschwörenden Flamenco-Rhythmus.

Dass die Bishop-Brüder das Vermächtnis ihrer Band hegen und pflegen ist schon insofern ehrenhaft, da sie sich keineswegs auf alten Meriten ausruhen – Sir Richard betreibt mit Ben Chasny das Duo Rangda, Alan ist mit seiner Kairoer Band The Invisible Hands vielbeschäftigt, auch ist seine Arbeit als Protegee obskurer Geheimtipps nie auf das Niveau einer schalen Routine herabgekommen. Ehrenwert ist die retrospektive Arbeit aber auch deshalb, weil sie kaum redundant ist, auch wenn einige der Songs schon auf früheren (heute vergriffenen) Samplern vertreten waren. (U.S.)

Label: Abduction