Entstanden unmittelbar nach dem Ende von Strawberry Switchblade, versammelt “Cut With the Cake Knife Songs”, die teilweise für das nie realisierte zweite Album der Band vorgesehen waren. Der zwischen New Wave, Synthpop und einem melancholischen Dreampop, der auch eine Coverversion von “Don’t Fear The Reaper” zuließ, oszillierende Stil und Sound knüpft auch noch stark an den Stil des Duos an und ist, von McDowalls charakteristischer Stimme abgesehen, noch weit entfernt von dem wehmütigen Dark Folk von Sorrow, den Gastbeiträgen auf zahlreichen Underground-Releases der sogenannten World Serpent Family oder dem Retrostil von Spell, die ihre Aufnahmen der 90er prägen sollten. Diese späteren Aktivitäten sollten der Sängerin nicht nur einen zweiten Frühling verschaffen, sondern auch ein festes Standing in der Geschichte populärer bzw. alternativer Musik, das auch das vorliegenden Album rückwirkend über jedes Fußnotendasein hinaushebt.

“Originally released in 1999 and long since deleted it is a cornucopia of pastoral, elegiac folk music, swirling atmospherics, hymnal compositions and above it all the alternating towering and fragile vocal performances of McDowall. Recorded in the late 90s with fellow band member and co-songwriter Robert Lee, Sleep Now Forever is the definitive statement by the now defunct group and Rose McDowall’s most complete long-form work to date. [...] Despite its rarity, Sleep Now Forever enjoys a firm cult following. The album’s textures are expansive, lush, deliciously detailed and celestial. Recorded in home study Velvet Hole by Rose McDowall and then-husband Robert Lee, the album enlists an array of players from the underground Neo-folk / industrial scene: Nigel McKernaghan (Uilleann pipes, Whistles), Susan Franknel (Bassoon), John Contreras (Cello) and Lawrence Frankel (Oboe, Cor Anglais). The eleven songs here revolve around McDowall’s instantly recognisable voice. Brought up singing in the Catholic Church, McDowall’s vocals are impeccable and angelic, particularly on tracks like Turn Off The Light where her experiences with religion are canted over soaring oboe and guitar backing. By far the most evolved and realised version of Sorrow’s vision, it feels somewhat criminal that music this beautiful could be lost to time until now”. (Night School)

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