Edwards’ Texte waren immer auch Ausdruck seines (christlichen) Glaubens. Sein Texten bei 16 Horsepower war geprägt von einem alttestamentarischen Feuer und Schwefel-Furor (man denke etwa an Songtitel wie „Brimstone Rock“ und „Black Soul Choir“ oder einen Albumtitel wie „Sackcloth ‘n’ Ashes“). Inzwischen sind die Texte (noch) idiosynkratischer, teils fragmentarisch geworden, haben sich zu einem Synkretismus, einer Privatmythologie entwickelt: Auf dem neuen Album gibt es Verweise auf das Neue Testament („The Lord at hand/ Let the reader Understand“), auf ägyptische Mythologie (Uraeus oder Nefertum), die Mythen amerikanischer Ureinwohner (Si te cah), Zoroastrismus (Sarathustra, Geush Urvan), Indische Veden (Mithūdṛśā), Crowley (Thelema) oder Alchemie (Athanor) – und diese Liste ist sicher nicht vollständig. Letztlich entstehen hier extrem hermetische Texte, die einfaches Dekodieren eigentlich unmöglich machen.

Diese textliche Hybridisierung spiegelt sich dann auch in der musikalischen Umsetzung wider, denn das neue Album überrascht dann noch stärker als der Vorgänger „Hyacinth“ mit einer zumindest partiell sehr elektronischen Ausrichtung. Es gibt sicher weiterhin Gitarrenpassagen, die noch im Ansatz an die dunkle Amerikana seiner vergangenen Bands denken lassen, diese verschmelzen aber mit, werden überlagert von elektronischen Passagen. Vielleicht entsteht hier textlich wie musikalisch die ultimative Kosmogonie.

Der sehr starke Opener „Sun of Manes“ beginnt mit ein paar Sekunden Gitarre, dann setzt wuchtige Elektronik ein, eine pochende Drummaschine komm hinzu und Edwards intoniert: „Meteoric rise Hilarion/Or the stormy shroud/before your eyes Hysterion/Sharp edge/A salient angle/Stony vault grimoire/Twitching finger/In the black between the stars/Thrice infernal/Bull and serpent“. Das dramatische „Hexameter“ überzeugt mit treibendem, dunklen Rhtyhmus und dissonanter Elektronik,  auf “Perfumer” erklingen Trip Hop-Beats. Das das Album beendende Titelstück ist ein melodisch-flächiges Instrumental.  Auf den ersten Blick das merkwürdigste Stück ist „Midhudsra“, das recht entspannt beginnt, dann meint man, Edwards habe seine Stimme mit Autotune bearbeitet. Was beim Lesen vielleicht bizarr anmutet, verleiht dem Song eine ganz andere Form von Entrücktheit, von Außerweltlichkeit, die natürlich auch den Rest dierses grandiosen Albums durchzieht.

(MG)

Label: Sargent House

introspektiven Kosmos, der auch diesem Album wieder ein ganz eigenes Gepräge innerhalb seines Oeuvres gibt, gleichwohl sich die Ästhetiken von Woven Hand, Sixteen Horsepower und den Soloarbeiten nie ganz trennschaft voneinander abgrenzen ließen. Bislang stehen Konzerte in Deutschland, Österreich, der Schweiz, Frankreich, den Niederlanden, Belgien, Dänemark, Schweden und Norwegen auf dem Tourplan.

Termine:

06.11.2026 – Hamburg, DE – Bahnhof Pauli
07.11.2026 – Berlin, DE – Bi Nuu
08.11.2026 – Dresden, DE – Beatpol
09.11.2026 – Wien, AT – Flucc Wanne
11.11.2026 – Schorndorf, DE – Manufaktur
12.11.2026 – Zürich, CH – Bogen F
13.11.2026 – Pully, CH – Cinema City Club
15.11.2026 – Paris, FR – Petit Bain
16.11.2026 – Köln, DE – Gebäude 9
18.11.2026 – Maastricht, NL – Muziekgieterij
19.11.2026 – Deventer, NL – Burgerweeshuis
20.11.2026 – Hasselt, BE – CCHA
21.11.2026 – Brüssel, BE – Tough Enough @ Botanique
22.11.2026 – Utrecht, NL – TivoliVredenburg
24.11.2026 – Kopenhagen, DK – Loppen
25.11.2026 – Lund, SE – Mejeriet
26.11.2026 – Göteborg, SE – Pustervik
28.11.2026 – Stockholm, SE – Nalen
29.11.2026 – Oslo, NO – John Dee

Stilistisch vereinten 16 Horsepower Folk, Bluegrass, Gospel und Rock mit christlich geprägten Texten, häufig aus der Feder von David Eugene Edwards, ihre Musik wurde mitunter als “Gothic-Country” bezeichnet. Neben klassischem Rockinstrumentarium kamen auch historische Instrumente wie Banjo, Konzertina, Drehleier, Lap Steel und Kontrabass zum Einsatz. Mit dem Kerntrio David Eugene Edwards, Jean-Yves Tola und Pascal Humbert setzte die Band deutliche Akzente im roots-orientierten Alternative-Bereich. Vor etwas mehr als zwanzig Jahren löste sich die Gruppe auf und die Mitglieder widmeten sich ausgiebig neuen Projekten wie Woven Hand und Lilium neue Wege einschlug. Nun haben sich 16 Horsepower wiedervereint. Weitere Konzerte finden u.a. am 18. Mai in Hamburg sowie am 2. Juni in Köln-Nippes statt (vgl. die unten angefügten Links).

Montag, 25.05.2026
Beginn 20 Uhr
Festsaal Kreuzberg
Am Flutgraben 2
12435 Berlin

@ Facebook | Eventim | Greyzone 

Der erste Track, “Pillar of Fire”, beginnt mit feinem Gitarrenpicking, das später in ein gleichmäßiges Akkordescharammeln übergeht, während sich im Hintergrund griffige Bassornamente durch die Komposition ziehen. Trotz seiner scheinbaren Schlichtheit öffnet der Track immer wieder kurze, spannungsgeladene Momente, die das Stück nie ganz in kontemplativer Ruhe verharren lassen. “Capernaum” ist weniger eindeutig strukturiert und rhythmisch herausfordernder. Die Instrumentierung wirkt rauer und mit seinem Bimmeln und Rasseln gleichsam ritueller, während eine gemächliche Steigerung den Aufbau des Stücks ebenso prägt wie sein fast grooviger Takt. Die EP erscheint bei Cisneros langjährigem Label Drag City.

@ Drag City | Bandcamp

Einen ersten Eindruck gibt der vorab veröffentlichte Track “Lionisis”, zu dem es auch ein Schwarzweiß-Video gibt.

Das Album wird auf Vinyl, als CD und als Download veröffentlicht und Edwards wird wieder durch Europa, allerdings nicht durch Deutschland, touren:

DAVID EUGENE EDWARDS EUROPEAN TOUR 2023
Sept 24 Amplifest – Porto PT
Sept 28 Le 106 Club – Rouen FR
Sept 29 Auditorium du Conservatoire de Lille – Lille FR
Sept 30 De Roma – Antwerp BE
Oct 01 Place La Laiterie – Strasbourg FR
Oct 02 L’Usine – Geneva CH
Oct 04 BIKO – Milano IT
Oct 05 Casa del Popolo Il Progresso – Florence IT
Oct 06 Locomotiv – Bologna IT
Oct 09 De Spot – Middelburg NL
Oct 10 Tolhuistuin – Amsterdam NL
Oct 12 Train – Århus DK
Oct 13 Amager Bio – Copenhagen DK
Oct 14 Mejeriet – Lund SE
Oct 15 Nefertiti – Gothenburg SE
Oct 17 Kulturkirken Jakob – Oslo NO
Oct 18 Kulturhuset – Bergen NO
Oct 19 Folken – Stavanger NO
Oct 20 Kick Scene – Kristiansand NO
Oct 23 OSLO – London UK

@ Sargent House

Wer den oft als Alt Country (oder auch Gothic Americana, Denver Sound etc.) bezeichneten dunklen Songwriterstil des Musikers v.a. in seiner eher akustischen Ausprägung schätzt, wird bei der Aufführung sicher etwas nach seinem Geschmack finden. Weitere Informationen finden sich auf der unten verlinkten Eventseite.

Foto © Adam Gerhold

Freitag, 28.04.2023
Einlass: 19.00 Uhr
Stadtgarten
Venloer Str. 40
50672 Köln

@ Facebook | @ Konzertbüro Schoneberg

Wie so viele Veröffentlichungen der jüngeren Zeit entstand „Silver Stash“ während des Lockdowns und Gitarrist Chuck French sagt dazu: „Silver Sash is a totally unique record for Wovenhand. all done at home, lots of electronics, mixed during a pandemic, backs to the wall. It’s another feather in the wild hat that is the wovenhand catalog.“ Erstmalig schrieb Edwards alle Stücke zusammen mit French: „The music was recorded in my house in Denver with the help of our dear friend Jason Begin. David recorded his vocals at his house (which also happens to be 3 blocks away). I had a bunch of music in various states of existence, of various ages, languishing in my computer. I made a playlist for David and we just started to devour them bit by bit. Some were scrapped, but most were utilized“.

“Silver Stash” wird veröffentlicht als CD, auf schwarzem 180 Gramm-Vinyl und in einer auf 1000 Exemplare limitierten Auflage in silbernem Vinyl.

@ Glitterhouse

Das erste Album als Duett entstand in den letzten Monaten in Berlin, als die beiden moderne und alte Saiteninstrumente, Drums, Synthies und einen ganzen Sack voller Feldaufnahmen ins Studio brachten und dem Instrumentarium ein wirklich eigenwilliges Stil- und Soundgemisch entlockten. Das Resultat ist schwer zu klassifizieren, und schon der Titel „Risha“ – auf Arabisch „Feder“ – impliziert eine schwer zu rahmende Offenheit. Schreiben, Zeichen setzen, Kalligrafie; der Flug der Vögel über Grenzen und Meere; der Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, deren Erbe im Werk Edwards’ seit Jahren schon einen größeren Raum einnimmt. All dies und einiges mehr scheint hier symbolisch gebündelt.

Musikalisch ist „Risha“ in einem entlegenen Grezland zuhause, dessen Landkarte nur vage Konturen und viele blinde Flecken aufweist: Treibender, ungestylter Rock, immer wieder nah an der Lärmgrenze, lässt zusammen mit Edwards’ evokativem Gesang, dessen Ergriffenheit durch die leichte Verzerrung und die meist hintergründige Abmischung noch eindringlicher wirkt, ein archaisches Niemandsland entstehen, in dem an jeder Weggabelung die Spuren tragischer, apokalyptischer Ereignisse nur leicht vom Sand der Zeit bedeckt sind. Oft reicht nur ein Blick zur Seite, und der Hörer steht mitten im Vexierbild einer abstrakten Klanglandschaft, in der Streicher, rückwärts abgespielte Samples und z.T. orientalische Saiteninstrumente ihre Gestalt wie Treibsand immer wieder verändern. Wie in traumhafter Logik ziehen nahöstliche und ur-amerikanische Mythen (oder was man dafür hält) vorbei, doch da all dies diffus und jedem exotischen Schwulst abholt bleibt, könnte es letztlich auch eine Fata Morgana in den Leerstellen der treibenden Songbretter sein.

Hypnotisch, ergreifend und immer wie von dem rauen Wüstenwind herübergeweht, in dem der Gesang sich auflöst, ist „Risha“ so intensiv wie ungreifbar und wartet darauf, beim Hören imaginär ausgemalt und so in seine letztliche Form gebracht zu werden. (A. Kaudaht)

Label: Glitterhouse

„Star Treatment“ führt die Entwicklung seit „The Laughing Stalk“ und „Refractory Obdurate“ konsequent fort: Einmal mehr entfaltet sich Edwards’ charismatischer und diesmal noch etwas stärker in den Hintergrund gemischter Gesang zwischen Stammeln und furioser Klange aus über einem Fundament aus fuzzigen Gitarren, rauschenden Becken und rumpelig hämmernder Drums – ein Fundament, das immer wieder die Form(losigkeit) eines noisig verrauschten Soundgemischs annimmt, das ich nur deshalb nicht Brei nenne, weil es staubtrocken klingt.

So dunkel wie brachial eröffnet „Come Brave“ das Album wie ein Bulldozer und hat die Wucht einer Evokation, die den Hörer in Sekunden in die Stimmung des Albums wirft, denn nach diesem Auftakt ist man zumindest etwas gefasster auf die atemlose Erschöpftheit, mit der Edwards seine fatalistischen Worte in „The Hired Hand“ spricht, bevor er zur exaltierten Klage übergeht; auf die Heftigkeit des treibenden „Five by Five“, auf die monotone Schicksalsschwere in „Swaying Reed“ und „The Quiver“, das zu Beginn noch fast wie ein Moment des Aufatmens anmuten will. Dann ist man ganz überrascht, wenn im nicht minder rauen „Crystal Palace“ mit wenigen Tönen eine berührende Melodie gezaubert wird, die man beinahe überhören könnte. Ein Höhepunkt an echter Emotionalität ist das etwas getragenere „Golden Blossom“, das auch als Single ausgekoppelt wurde – nicht nur wegen Edwards Gesang, der etwas verhaltener noch eindringlicher wirkt, sondern auch wegen der hingebungsvollen Verse, die Ausdruck einer religiösen ebenso wie einer zwischenmenschlichen Liebe sein können.

Wovenhand nähern sich immer mehr einem ornamentfreien Noiserock an, und von Country, Bluegrass und Folklore ist nur noch wenig vorhanden. Hätte ich mir bei Current 93 vor knapp zehn Jahren eine etwas längere Hinwendung zu fuzzigen Gitarren gewünscht, so trauere ich bei Wovenhand dem Americana-Sound mit Pascal Humbert schon etwas hinterher. Aber das spricht nicht gegen „Star Treatment“, das ein durchweg intensives Album geworden ist.

Label: Glitterhouse

Wenn es einen offensichtlichen Unterschied zum Vorgänger gibt, dann ist es der entschiedene Verzicht auf Feinschliff, der jedoch zu keiner Zeit nachlässig wirkt, sondern den zehn Songs in seiner crustigen Derbheit den Beigeschmack eines verzweifelten Kampfes bis zur Erschöpfung verleiht. „Masonic Youth“ ist eine furiose Klage mit schreienden Gitarren, gallopierenden Drums und vor allem Edwards kratziger Stimme, die hier etwas in den Hintergrund gemischt ist. So entsteht mehr denn je der Eindruck, dass es hier um Anstrengung, um ein mit allen Kräften ausgetragenes spirituelles Ringen geht. Die Verausgabung, die Edwards in Songs wie „Good Shepherd“, „Field of Hedon“ oder „Hiss“ zelebriert, scheint ganz im Zeichen ritueller Selbstüberwindung zu stehen und sollte all die eines Besseren belehren, die in Edwards asketisch anmutender Strenge nur Furcht und Calvinismus sehen wollen (um ganz von denen zu schweigen, die dabei klingen, als sei die Bibel eine Gothic Novel).

Wie kleine Oasen einer zumindest ansatzweisen Ruhe erscheinen die wenigen Songs, die das raue Klangkontinuum verübergehend aufbrechen und so etwas wie Trost anklingen lassen: „The Refractory“ hält die größte Melodie des Albums bereit, im Gesang, aber auch im fast nach Banjo klingenden Gitarrenspiel, und „Obdurate Obscura“ entführt mit seiner (Zufalls?)Nähe zu Sirtakiklängen in ein entferntes, mediterranes Szenario. Betulichkeit kommt aber auch da nicht auf, und auch beim leicht gedubbten „Salome“ singt Edwards vom Fatum.

Ein Fazit, denke ich, kann man bei Wovenhand erst in Jahren ziehen, denn die einzelnen Alben sind Abschnitte einer anhaltenden Suche, die immer wieder neu durch ihre Intensität beeindruckt. (U.S.)

Label: Glitterhouse