Die Band selbst bezeichnet auf ihrer Bandcamp-Seite ganz allgemein ihre Musik als  „homemade post-nuclear terror & claustrophobic atmospheres“, was vielleicht etwas dick aufgetragen klingt, aber tatsächlich führt einen die Musik (auch) auf diesem Album in ein urbanes, wüstes Niemandsland, in eine analog-akustische Höllenlandschaft. Schon das das Album eröffnende Titelstück mit Bassspuren, leicht atonalem Feedback und dem Sprechgesang Nate Youngs legt die das Album dominierende Stimmung fest: „the place is never gonna change“, intoniert er. Dabei klingt Young auf den zwei Stücken, auf denen er singt/spricht, etwas nach Jandek (der bei einem Auftritt auch einmal vom ehemaligen Wolf Eyes-Mitglied Aaaron Dilloway unterstützt wurde). „Laughing Tides“ besteht aus unruhigem Knarzen, Lachen, Hochtönen – nach knapp zwei Minuten ist der Spuk vorbei. „Texas“ wird von einem dissonanten Blasinstrument durchzogen, man hört Knirschen und glaubt, dass irgendwo in der Ferne Türen schlagen und Maschinen ächzen. „Empty Island“ entfaltet weniger Inselidylle als latente Bedrohung; das Stück wird geprägt von James Baljo E-Gitarre. Der Höhepunkt des Albums ist der Abschlusstrack „Thirteen“: Auf 14 Minuten findet sich so etwas wie ein Resümee des Bisherigen. Untermalt von Olsons Saxophon (?) und Baljos Gitarre deklamiert Young: „ I count every deceit/as they repeat/like receipts of doom”. Manch einer mag Free Jazz-Elemente erkennen, aber wenn, dann ist da in etwa so viel Jazz enthalten wie auf Bowies “★”. “Undertows”  „sea-bottom R&B sound lurch“ kann ohne Weiteres für sich (be)stehen.

Die Herangehensweise der Band mit ihren zahlreichen selbstbetriebenen DIY-Labeln- “Undertow” erscheint auf dem neu gegründeten Lower Floor Music- hatte immer etwas Anarchisches – politisch im eigentlichen engen Sinn war die Band insofern eher indirekt. Bezeichenderweise sagt Young aber inzwischen: “We have never been activists, but in this day in age, it has become clear that we need to use our music as a carrier signal to fight against all forms of prejudice. Rather than boycotting North Carolina, we are excited to participate in building a network of artists and activists by collaborating with Moogfest.” Wolf Eyes haben sich in ihrer dystopischen Landschaft nicht gemütlich eingerichtet, sondern haben (wohl unweigerlich) die Zeichen der Zeit erkannt. (MG)

Label: Lower Floor Music

Das ist Musik für “[d]as Ziel der Geschichte – […] das verwitternde Ruinenfeld“ (U. Horstmann).  Es schabt, fiept, analoge Synths pulsieren, wobei manche Passagen fast schon kontemplativ genannt werden können, das letzte unbetitelte Stück deutet sogar so etwas wie Rhythmus an –  nur , wer soll hier noch tanzen? “Regression“ ist letztlich dystopische Musik; das ist die potapokalyptische Ruhe(losigkeit), die kommt, nachdem das Ich schon lange zur Pfütze geworden ist (um eine Formulierung Artauds in einem anderen Zusammenhang zu verwenden).

(M.G.)

Statt Gitarren haben sich die beiden Musiker mit (ur)alten Synthesizern beschäftigt, um diesen Geräusche zu entlocken, die wahrlich Musik aus der Todesfabrik erzeugen: Es fiept, brummt, die Maschinen scheinen zu brüllen, was gerade beim Opener “Firewalk“ zu beeindruckenden (be)unruhigen(den) Resultaten führt. “Pre-Existence“ ist dagegen weniger aufwühlend, scheint vielmehr nach Wind zu klingen, der durch eine entmenschte urbane Wüste weht. Natürlich hat das leichten Retrocharakter (im WIRE sprach ein Rezensent von “retrofuturism“), aber dennoch wirken die vier Tracks nicht allzu “verspätet“. Wenn man filmische Vergleiche sucht, dann ließe sich sagen, dass manche Dark Ambient-Alben mit ihrem Einsatz von Chorälen etc. als Soundtrack für Hammerfilme dienen könnten, Filme also, die mit der Wahl ihrer Sujets (Vampire, Werwölfe) und Settings (düstere Schlösser etc.) stark in der Vergangenheit verwurzelt waren und durch krassere, realistischere Gewaltdarstellungen das Publikum faszinieren wollten, während “Evocation“ dann der Soundtrack für die Filme wäre, die in den 70ern den Horror ins Zentrum Amerikas verlagerten (Wes Cravens Frühwerke, Tobe Hoppers “Texas Chainsaw Massacre“ etc.).

(M.G.)