Derya Yildirims Hintergrund liegt in der traditionellen Musik Anatoliens, die sie in ihrem inter- (oder outer-)nationalen Quintett Grup Şimşek aber schon in durchaus zeitgemäße Psychedelic- und Funkbahnen lenkt. Ihr Metier ist neben Gesang die Saz, eine u.a. in der türkischen Musik verwendete Laute. Hinter Tellavision steckt die Sängerin und Producerin Fee Kürten. In meiner Besprechung zu ihrem Album  „The Third Eye“ betonte ich ihr Faible für plastische Sounds, die „mit vielen dub-typischen Leerräumen arbeiten und auch in den verzerrt noisigen oder basslastig dröhnenden Passagen nichts von ihrer bildhauerischen Qualität verlieren.“

Eine glaubwürdige Zusammenführung beider Stile ist möglich, aber auch ein kleines Wagniss, gut gelöst ist diese Herausforderung dadurch, das in den zwei Songs zwar beide Handschriften zu hören sind, dennoch jeweils einer den Vortritt hat.

In „Hayda“ verleiht das helle Picking der Saz-Saiten der Musik die zentrale Färbung, ein aufgeweckter, repetitiver Takt verleiht dem folkig angehauchten Track mit seinem filigranen Sound einen mitreißenden Groove. Dies gewinnt an Intensität, wenn der Sound mit der Zeit an Dichte zunimmt und die melodischen Ornamente markanter werden. Ein ähnlicher Ohrwurm mit orientalischen Melodiefolgen ist „Katschma“, bei dem allerdings die elektronische Bearbeitung der ohnehin etwas synthielastigeren Klanggestalt mittels Raumklang und trunkenem Tremolo eine psychedelische Note verpassen. Fees Gesang wirkt auf etwas schläfrige Art cool, scheint sich gerade in den exponiertesten Momenten gleichsam zu verstecken – einer ihrer typischen Kunstgriffe, die bewirken, dass man sich von ihrer Musik nie einfach gratis berieseln lassen kann, sondern sich bei entsprechendem Gusto auf eine etwas intensivere Pop-Erfahrung einlässt.

Die Single erschien bereits letzten Herbst und war schnell ausverkauft. Schon vor kurzem kam es aber bereits zu einer zweiten Auflage, so dass man sich bei entsprechendem Dampf nicht mit dem Download begnügen muss – ganz nebenbei ein sympathischer Zug verglichen mit der Produktion künstlicher EBay-Raritäten, mit der gerade einige der sich betont authentisch gebendenen Subkulturen oft etwas seelenlos erscheinen. (U.S.)

Label: Hanseplatte

Tellavision spielt eine Art von Pop, wie man ihn mit einem etwas anderen Sound schon in den frühen Nullerjahren hätte gebrauchen können, bevor die neue deutsche Schmollmundfraktion in den Ikeamöbelsound für Zweiraumappartments gekippt ist, und könnte außerdem als ein Hamburger Pendant zu Genre-Verächtern wie Fatima al Quadiri oder Future Brown in die Annalen von was auch immer eingehen. Was gleich zu Beginn auffällt, ist ihr Faible für plastische Sounds, die mit vielen dub-typischen Leerräumen arbeiten und auch in den verzerrt noisigen oder basslastig dröhnenden Passagen nichts von ihrer bildhauerischen Qualität verlieren.

Ihre ausgesprochen schöne Stimme nach Art eines klassischen Pop-Sopran, der stellenweise auch zu amerikanischem Girlie-Pop gepasst hätte, die es aber auch in MC-Variante gibt, wirkt dem gegenüber zunächst recht gegensätzlich, doch mit der Zeit verschmilzt das immer mehr miteinander. An dem genervten Stöhnen, in das ihr Gesang fast leitmotivisch an wiederkehrenden Stellen kippt, und bei dem man nicht immer genau weiß, ob sie das mit der Stimme oder mittels digitaler Tempo-Spielereien macht, liegt das sicher nicht allein. Die meisten Songs sind in einem soliden, aber stets auf stylischen Rhythmen dahintrabendem Midtempo gestrickt, und was Tellavision von den oben genannten Acts unterschiedet, ist ihr Hang zu gewollt simplen, nur leicht angeschliffenen Arrangements.

Manche Stücke wie „Hypocritiques“ sind von einer fast skelettierten Klanggestalt, bei anderen wie „Libido da Ooze“ steht ein fast urig-warmer Sound im Vordergrund, mein persönlicher Anspieltipp wäre „Hide and Look“, bei dem sie wie durch einen gallertartigen Film ihre schmachtvollen Popzitate in ein bluesiges Szenario hineinsingt. Die beiden Vorgängeralben sind mir bisher entgangen, aber „The Third Eye“ ist in jedem Fall eine gute Einstiegsplatte für alle, die keine Aversion gegen einen derart liebevoll-respektlosen Umgang mit Genre-Versatzstücken haben. (U.S.)

Label: Karlrecords