Über die Entstehungsgeschichte von “Pax Westphalica” heißt es von Bandseite: „While listening to old [Multer]-recordings for a potential 25 years anniversary edition we were highly impressed by the direct two track recording of this concert in 1999 due to both the concentrated and quiet audience and the setup of some of our songs, which were preversions for the following Neskt-10” release. All in all this concert is very intense, so instead of the anniversary edition we decided to release this concert“.

Eingespielt in der Dreierbesetzung Hellmut Neidhardt (der in den letzten Jahren als N zahlreiche Dronearbeiten veröffentlicht hat und uns zuletzt noch mit einer CD auf Drone Records begeisterte), Mal Hoeschen (der auf seinem Label Genesungswerk randständiger Musik eine Heimat bot) sowie dem 2024 verstorbenen Thomas K. Geiter (dem auch dieses Album gewidmet ist).

„Interferenz“ beginnt das Album mit anfangs repetetiven Drones, die nach und nach lauter werden, an- und wieder abschwellen, dann setzt Knirschen ein. Der hier erzeugten Stimmung wohnt durchaus ein Moment der Bedrohung inne. Das dann folgende „Weide“ enthält kaum hörbare Passagen, Glöckchen, Husten (des Publikums?), auf “Daun”, “Rotkraut” und “Lith” hört man Sounds wie ein Echolot,  Passagen, die an Sirenen denken lassen, dunkle Drones oder etwas, das wie ein Loop des Geräuschs eines Spielzeugkarusells klingt. „Neskt“ leitet die zweite Seite ein: Drones, Störgeräusche, Sprachsamples, ein Kind flüstert, zählt, es raschelt. Im Verlauf der zweiten Seite tauchen Glöckchen auf, mysteriöse Drones, kurzzeitig wunderschön melancholische, flächige Passagen, eine verzerrte Stimme schreit, bevor schließlich das Album/der Auftritt melodisch mit einer fast schon optimistischen Stimmung endet.

“Pax Westphalica”, vor dem oben angesprochenen „leisen Publikum“ aufgenommen, versetzt den Hörer in einen liminalen Raum mit Musik, die als etwas nicht immer (Be-)Greifbares zu hören ist. Eine sehr schöne Veröffentlichung. (MG)

Label: Auf Abwegen

Wie auch andere Veröffentlichungen im Rahmen der Sym-Reihe ist das Album konzeptionell ausgerichtet, wird der Blick doch auf die Apollo 13-Mission gerichtet, die 1973 aufgrund eines zerstörten Sauerstofftanks nicht mehr auf dem Mond landen konnte. Dass man Weltraumreisen momentan bedauerlicherweise eher mit megalomanischen Autoverkäufern verbindet, die gerne Leatherfaces tool of choice schwingen, ist ein anderes Thema. Auf dem Album heißt es (nicht nur) bezogen auf die fehlgeschlagene Mission: „The universe is a vast and cold and very lonely place/It dwarves any human ambition/nevertheless space is the place”. Diese im Innern der CD abgedruckten Worte zeigen die Weiten des Alls in all ihrer Ambivalenz.

Die Begeisterung für und gleichzeitig das Erschauern wie Erschaudern angesichts der unendlichen Weiten wird auf diesem beeindruckenden Album auf vier langen Stücken umgesetzt und einige der wellenartigen melodischen Drones lassen dann auch partiell an das Bremer Duo Troum denken.

„As Into Space It Vents“ beginnt mit Sprachsamples vom Start der Rakete, dazu dann kommen anfangs dräuende Drones, es setzen nach einer Weile Gitarrenpassagen ein, während im Hintergrund die melodischen Drones an- und abschwellen. Dann aber wird diese vermeintliche Harmonie (auf-)gebrochen, nach gut zehn Minuten werden die Sounds lauter, dissonanter, bedrohlicher, um dann gegen Ende des 15-minütigen Stücks langsam zu verklingen. Der Titel „Falling Apart“ weist schon auf das Kommende hin. Musikalisch umgesetzt wird das durch dunklere Drones, dazu Geräusche, die an einen Geigerzähler denken lassen und insgesamt ein dezentes Moment der Bedrohung hervorrufen. Im Verlauf des Tracks verdichtet sich das Stück und endet mit Dissonanzen und verfremdeten Stimmen (?) wahrlich unangenhem. Auf dem nächsten Stück folgt dann die Konsequenz aus dem technischen Versagen: „Face The Darkness“, heißt es, wobei diese Dunkelheit im Stück weniger düster klingt, vielmehr sind in die rauschigen Klangflächen einzelne Gitarrentöne eingewoben, die eine leicht melancholische Stimmung erzeugen. Später hört man wieder Stimmsamples und dann wird der Lautstärkelevel erneut angezogen. Das lapidar betitelte „Meanwhile Back On Earth“ beendet das Album. Der Track beginnt leise, kaum vernehmbar, reduziert, dunkel. Um oben erwähntes Zitat zu plagiieren und variieren: 13 is the album. (MG)

Label: Drone Records

N alias Hellmut Neidhardt aller Wahrscheinlichkeit nach seine charakteristischen, langgezogenen Gitarrendrones ein. Das von Johannes Grebe (u.a. Doc Wörr Mirran) ins Leben gerufene Projekt licht-ung – auch bekannte in der Schreibweise ]licht-ung[ – ergänzt das Set um weitere Facetten. Das Konzert findet in der Galerie Karsten Lindemann statt, wo auch Videoarbeiten des St. Petersburger Künstlers Oleg Mikhailov zu sehen sein werden.

Samstag, 29.03.2025
Beginn 20 Uhr
Galerie Karsten Lindemann
Mauenheimer Straße 21
50733 Köln

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ihren Stammlabel Midira Records. Auf den beiden Stücken wandelt sich ambiente Dröhnung in ein psychedelisches Gebräu mit Rockansätzen und Elemente des Blues in eine stets veränderliche Wand aus Lärm. “Both musicians are leaving their trademark guitar sound cosmos to create something unique, heißt es bei Midira. “A warm sounding album, showing new aspects of both guitarists”. Die LP wird erstmals auf dem Moving Noises Festival erhältlich sein und kann ansonsten vorbestellt werden.

@ Midira