Eingespielt von Tietchens und seinen drei anagrammatischen Alter Egos (Ute Massensicht, Ines Schmettsau und Senta Steumisch, die auch die Linernotes verfasste) knüpft “Bubendey” musikalisch sicher an den Vorgänger an, über den man hier lesen konnte: „Verglichen [mit Hematic Sunsets] ist die Musik von Statische Musen näher an anderen Werke Tietchens der letzten Jahre.“

Vielleicht sollte man bei den Linernotes beginnen, in der es um die titelgehende Brache geht. Die Industrie hinterließ an diesem Ort nach ihrem Rückzug „bizarre Ruinen“, die im Laufe der Jahre verfielen, der Boden war „kontaminiert[...]“, ließ das Schaffen von Wohnraum nicht zu. Dennoch wachsen, wie man lesen kann, inzwischen wieder „Gras und andere Pflanzen“ und „Birken bilden ein bescheidenes Gehölz“. Oder, wie es abschließend heißt: „Der Petroleumduft ist verweht.“ – Da meint man, vielleicht etwas überraschend, so etwas wie einen Moment des Optimismus herauszuhören.

Das erste Stück „Linie 62“, benannt nach der Hamburger Linie, die zum Bubendey-Ufer führt, ist reduziert, tastend, bis dann melodisch-flächige Sounds hinzukommen, die zwischenzeitlich fast schon dramatisch anschwellen und dann langsam abebben. „Die Brache“ ist geprägt von leicht melancholischen Klangflächen, die wie Wellen zu verebben scheinen. „Solanum dulcamara “ ist wahrlich ein (knapp 18-minütiger) „bittersüßer Nachtschatten“.  „Am Leuchtfeuer B 1582“, auf das Leuchtfeuer am Bubendeyufer verweisend, klingt dagegen fast schon beschwingt. „Vis á vis“ ist wieder eine leicht melancholisches Stück und „Auf immer fort“ schließt das Album mit flächig-kristallinen Sounds ab.

Mit Statische Musen nähert sich Tietchens fast schon dem Ambient an und erschafft Musik, der man durchaus das Attribut wunderschön verleihen kann. (MG)

Label: Auf Abwegen 

Der (Unter-)Titel des Albums wird in bierernster Diktion in den Linernotes erklärt: „Der Senat der Freien und Hansestadt Hamburg begann 2021 nach dem Vorbild anderer Großstädte mit der Aufstellung von Verrichtsungsboxen.“ Von dem „Staatsrat Dr. Kurt Euler“ sei angeregt worden, „die Verrichtungsboxen mit therapeutisch wirksamen Klangtapeten auszustatten.“ Von den vier, zwischen 12 und 16 Minuten langen auf der CD enthaltenen Stücken wurde lediglich eine Version („Box 2“) akzeptiert, die anderen drei abgelehnt. Die angenommene Version habe „auf alle Beteiligten außerordentlich wohltuend und anregend“ gewirkt.

Auf „Box 1 (abgelehnt)“ hört man in Hintergrund ambientes Dröhnen und im Vordergrund fast so etwas wie erratischen Rhythmus. Das Stück ist durchzogen von einer gewissen Unruhe, so als ob sich undefinierbare Entitäten an verstimmten Gitarren versuchten. Bei der (angenommenen) „Box 2“ wird man zwischendurch durchaus an die sogenannten Hydrophonien der “Seuchengebiete“-Reihe erinnert, was vielleicht bzgl. der “Funktion” der Klänge nicht unpassend ist, vor allem dann, wenn man an den oben angesprochenen „anregenden“ Charakter des Stücks denkt. „Box 3 (abgelehnt)“ knüpft an die Vorgänger an, beeindruckt auch hier im Changieren zwischen Abstraktion und Melodik. Beendet wird das Album von „Box 4 (abgelehnt)“, einem Track, der leiser und zurückhaltender beginnt.

Die Hematic Sunsets-Aufnahmen waren voller kurioser, aber zum Teil natürlich durchaus „catchy“ Tracks“. Verglichen damit ist die Musik von Statische Musen näher an anderen Werke Tietchens der letzten Jahre. (MG)

Label: Auf Abwegen