Angesichts der infernalischen Stimmung, welche die Kollage aus unterschiedlichen Sounds – brummend, knarrend, rasselnd, klingelnd, scheppernd, aber immer zu einem feinen Amalgam kombiniert – evoziert, mag man kaum glauben, dass es nur um einen edlen, aber süßlichen Tropfen gehen soll. Wie ein
Enormes Getriebe, darf ein ebenso enormes Gefährt über Stock und Stein treibt, bewegt sich gut 30 Minuten lang in einem soliden Tempo nach vorn, meist ohne perkussive Takte, doch in puncto Unruhe und Abwechslung alles andere als Lahm.

Viele der Komponenten werden wohl Samples sein, aber nicht immer ist das genau zu sagen. Man meint ein Cello zu erkennen, später eine sleazige Schweineorgel, Hundehecheln und die orchestrale Melodie aus einem Film der 60er. Alles verwoben und vermengt mit Rauschen und holprigem Rattern aus Stahl und Stein. Irgendwann ist eine Sängerin zu hören – es könnten Prifi oder Burgers sein, aber auch ein Sample von einer alten Schellackplatte –, die mehr und mehr zur zentralen Figur der Musik wird, und sich gegen eine Vielzahl von Effekten zu behaupten weiß, die sie in ein welliges Tremolo versetzen, sie verzerren und aufblähen wie auf einem veritablen Trip.

Der konstante Fluss der Klänge täuscht eine ganze Zeit über die Detailfülle hinweg, die doomige Bretter und rauschenden Noise mit der Handschrift Teappanis enthält, und nach den furiosen Finale, nach erschöpftem Stöhnen und heftigen Schreien, bleibt nur zu sagen, dass die vier eine Fortsetzung folgen lassen sollten – irgendwo müssen die offensichtlich vielen Ideen ja hin. (U.S.)

Label: Radio Buonumore

Das Label beschreibt “The Greatest Nots” als “encyclopaedic crib sheet of what was, is and will be missing from Italian music. A Hahnemann-esque project where forty years of splinters of Italian music have been diluted and dynamised. A homeopathic process carried out by two alchemists who are totally unaware of the processes that led to the creation of the homunculus, settling for just his hearing apparatus and his hypothalamus. Like modern butchers, they offer us the rotten meat of Italian music, blood and fat to feed the proletariat crushed by contemporary simultaneity. Everything is so that everything returns, in distorted yet fascinating and obsessive forms. Things that make the “newness” we’re drowning in look like the sludge extracted from the sewers of a modern psychiatric facility. Nothing will be as it was before because what there was before never existed. All this is contained within an eye-catching extendable cover illustrated by Enrico Infidel D’Elia and Simone Tso. Inside you can find a record telling you about everything you’ve missed over these years of pointless sound existence.” (Plastica Marella)