Direkt zu Beginn des Albums wird die akustische Wahrnehmung regelrecht in den Klangraum hineingezogen. Ein wilder Mix aus quietschenden, kratzenden und knirschenden Sounds, die an Objekte erinnern, die über unebenes Terrain geschleift werden, formt die Basis der Stücke. Feedbackgeräusche dominieren und bilden eine Klangwelt, die sich stetig, wenn auch oft subtil, wandelt, statt in bloße Repetition zu verfallen. Im ersten Stück wird dies besonders deutlich, wenn es in der zweiten Hälfte zu holprigen, bisweilen stockenden Momenten kommt und im weiteren Verlauf Klänge auftauchen, die an einee menschliche Stimme erinnern. Im zweiten Track, “Gympie Gympie while Bushbashing”, wird das schrille, knarrende Sounduniversum noch weiter getrieben und erreicht seinen Höhepunkt. “Encounter when Pigs Fly” ist als Tape erhältlich und kann auch im Bundle mit einer CDr-Version erworben werden. Die CDr-Edition enthält zusätzlich ein Stück einer Liane sowie eine Karte mit Artwork von Fabian Blobel. Das Album ist selbstredend auch digital erhältlich.

Das Album erscheint neben der regulären Vinyl-Edition 99mal in einer Holzbox mit zwei Tapes, die exklusives und nicht im Download erhältliches Studiomaterial enthalten. Das Release enthält ältere Textbeiträge von Jojo Hiroshige (Hijokaidan) und Toshiji Mikawa sowie neue Liner Notes von Lasse Marhaug, der auch das Mastering übernommen hat. Darin heißt es: “In a historical perspective Repo is also special. There were very few noise records that sounded like it in 1989. Albums by other Japanese artists like Hanatarash, Merzbow, Gerogerigegege and Hijokaidan, who despite the more sonic approach of noise to their western contemporaries, all featured more stylistic aspects to their work – tape loops, collage techniques, the use/abuse of conventional instruments, satirical takes on popular music, references to visual art forms. Repo has none of that, it is full-on noise. In this sense this album – and Incapacitants’ overall oeuvre – has stood the test of time incredibly well. It does not feel dated”.

den Philippinen stammende Zenabi, der von Bangkok aus operienrende Harsh Noiser Polwach Beokhaimook alias Unsignified Death und Incapacitants-Mitgründer Toshiji Mikawa. Hier treffen verzerrte Vocals und röhrendes Feedback auf raufaseriges Bruzzeln und einiges mehr. Die zweite Seite enthält zwei rund zehnminütige neue Track von Maurizio Bianchi (hier wieder unter dem Kürzel M.B.) mit hypnotischer Elektronik, oder in den Worten des Labels “sounds of iluminescent and rushing keyboard clusters”. Das Album erscheint in verschiedenen Vinyl-Editionen und digital.

Dabei zählt “King of Noise” noch zu den kompakteren und übersichtlicheren Alben Hijokaidans, und am Entstehungsprozess waren damals auch nur – abgesehen von Junko, die auf Discogs als Zuschauerin im Studio genannt wird – Jojo Hiroshige an der Gitarre und Incapacitant Toshiji Mikawa beteiligt, der alles beisteuerte, was rumpelt, dräscht, lärmt, quietscht und keift.

Trotz allem geriet das Zusammenspiel von sirenenartigen Schmerzensschreien, ohrenbetäubendem Feedback und monoton jaulenden Gitarrensoli immer wieder äußerst dicht, so dass man schon hier die gerne benutzte Vokabel der Wand verwenden kann. Im weitesten Sinne psychedelicher Hardrock ist immer eine Referenz, v.a. in den Passagen, in denen nur Gitarre und zischelnde Becken zu hören sind, doch durch die Verweigerung auch nur des geringsten Songelements und durch das zermalmende Gedresche des Schlagwerks scheint dieser nur in derangiertester Form durch – als Noiserock in seiner konsequentesten Art fernab jeder chicen Artschool-Attitüde. In anderen Momenten wird selbst dieser noch in Grund und Boden geschleift und so ad absurdum geführt

Nun wird oft schwadroniert von der nur noch historischen Relevanz solcher Phänomene in einer Zeit, in der sämtliche Tabus gebrochen, sämtliche Muster dekonstruiert und sämtliche Hauswände von Hanatarasch persönlich mit dem Bulldozer umgerannt worden sind. Vielleicht trifft dies aber auch nur auf die relativ geringe Zahl derer zu, die sich zu Noise und ähnlichen Dingen hingezogen fühlen, und der Verfasser dieser Zeilen hat wutschnaubende Konzertbesucher erlebt, die zufällig mit einer Darbietung konfrontiert waren, die ja “rein gar nichts mehr mit Musik zu tun hatte”.

Dann gibt es noch jene, die Noise ganz ohne weiteres Brimborium kulinarisch goutieren, und die dürfen sich besonders freuen, denn vierunddreißig Jahre nach der Erstveröffentlichung ist “King of Noise” erstmals wieder – fünfhundertmal und remastert – auf Vinyl zu haben. (U.S.)

Label: Fantastique Records