„Lighting flashes through the ether And rain whips the earth violently
From the innermost depths, the pale light of candles A constancy
A midnight torrent overflows and marks time in solitude The cold air searches, sewing through the ground
Slowly changing and irresolute, nothing is lost
Paths are drawn, contorted by fierce winds that traverse the ground In uncertain times and places
Order flows through chaos
Every step of the spiral is forever surging and altered
Yet everlasting
In a space, an electromagnetic ring swarms then rotates
The ring releases its own shackles and plunges through the depths of space
The sounds draw out to an inner sea
Turning to dark fundamental notes and overtones
Phenomena, life and sound, as it arises To change the order of changes
The voice of wildness resonating in an impenetrable world That continues to churn and swirl
Between cathode and anode – iron filings pattern around a magnet Certainty changes, currents move the sand, heat dispatches the wind
The water rises, returning as rain
Changed to smoke and reappearing as vapour
The mass of the earth compressing the rocks
Fire changes everything, rising and falling, opening and closing“

@ Siren Records

In einem Interview mit Paul Lemos meinte er: „There’s certainly no social statement behind the work and, philosophically, there’s nothing consciously being projected into the sound. Apart from the blind desire to make sounds, the only thing that was at work in the beginning, particularly with ‘Tower of Silence‘ was the wish to make something that sounded completely new. “

Jackman hatte sich in den letzten Jahren von dem hypnotischen, zirkulären Schaben und Sirren seiner frühereren Aufnahmen entfernt und zahlreiche Alben veröffentlicht, die von einzelnen, verhallenden und repetetiven Klavierakkorden durchzogen waren, teilweise ergänzt durch Orgeldrones, den Klang einer Tampura oder Aufnahmen von Vögeln. Dabei näherten sich die Aufnahmen (sowohl zwischen einzelnen Alben als auch innerhalb von Veröffentlichungen) stark einander an, variierten minimal(st). Nach längerer Pause erschien 2018 das Organum-Album „Raven“, über das es hier hieß: „Waren die früheren Aufnahmen oft enorm verdichtet, so finden sich hier zahlreiche Momente des Innehaltens, Leerstellen – vielleicht auch der Leere“, es folgte 2019 (als David Jackman) „Herbstsonne“  und 2020 „Silence In That Time“, die alle klanglich und visuell verwandt schienen. Recht überraschend erschien 2019 unter dem leicht veränderten Namen Organum Electronics plötzlich ein unglaublich lärmiges Album, an das jetzt das bizarrerweise „Stilness“ titulierte Album anknüpft.

Frühere Organumaufnahmen (z.B. die auf L.A.Y.L.A.H.) waren geprägt von einer Unruhe, die neuen Aufnahmen sind auf gewisse Weise etwas statischer, ganz so, als wolle Jackman seine eigene Interpretation von Wall Noise spielen. Auf 35 Minuten wird der Hörende von einem massiven Drone umgeben. In einer Studie zum literarischen Expressionismus von Frank Krause findet sich der Versuch einer Definition von dem, was gemeinhin (mit Bezug auf u.a. Carl Einstein und Benn) als „absolute Prosa“ bezeichnet wird: Dort heißt es, es handele sich um eine Erzählform, „mit der weder eine außerliterarische Realität dargestellt noch eine subjektive Erfahrung kunstpezifischer Welten ausgedrückt werden soll. Die absolute Prosa will einen konstruktiven Prozess verwirklichen, dessen Bedeutung in der dynamischen Form aufgeht, die er hervorbringt.“ Vielleicht ließe sich daran angelehnt behaupten, dass die Musik Jackmans absolut ist. (MG)

Label: Siren Records

Nach zahlreichen ultralimierten 7”s veröffentlichte er in der der zweiten Hälfte der 00er Jahre neben zwei Alben und einer EP mit dem vor einiger Zeit verstorbenen Z’ev seine aus den Alben „Amen“, „Sanctus“ und „Omega“ bestehehende so genannte „Holy“-Trilogie, auf der der Schwerpunkt auf minimal(st) variierten Orgeldrones lag. Jackman selbst sprach in einem seiner seltenen Interviews davon, seine neuen Arbeiten seien von “repetition; more accurately, near repetition” geprägt. Das nach einer Pause von acht Jahren veröffentlichte Album „Raven“ knüpft entfernt an diese Alben an und enthält 13 etwa dreiminütige Stücke, die sich kaum bis gar nicht voneinander unterscheiden: Es setzt ein Klavierakkord ein und verklingt – das erinnert entfernt an Momente auf der „Penguins Eat Fish/Little Dark Wing“-7” -, dazu kommen Kirchenglocken und Gongs, ab und zu hört man das Krähen von Raben.

Waren die früheren Aufnahmen oft enorm verdichtet, so finden sich hier zahlreiche Momente des Innehaltens, Leerstellen – vielleicht auch der Leere (und das ist nicht als pejorative Beschreibung der Musik zu lesen, sondern als existentielle Aussage). Man sollte bedenken, dass Jackman ein Meister der Reduktion war und schon lange bevor ökonomische Zwänge Booklets in CDs oftmals verschwinden ließen, auf zierendes Beiwerk teils gänzlich verzichtete. Ganz selten fanden sich auf den Veröffentlichungen Worte zur Genese der Stücke, die eine Deutung erleichterten. “Raven” bietet keinerlei Anhaltspunkte und so ist dieses Album eine weitere enigmatische Veröffentlichung David Jackmans. (MG)

Label: Siren Records

(M.G.)