Hui, namentlich Johannes Schebler und Sven Fritz, hatten bereits vor gut einem halben Jahr mit einer ersten EP eindrücklich demonstriert, wie begeistert und ideenreich sich die beiden zwischen verspielter Elektronik, kleinteiliger Tüftelei und einem vermeintlichen (und vielleicht bisweilen auch tatsächlichen) Chaos bewegen. Schebler, bekannt von seinen Projekten Baldruin, Gryke Püye, Yayoba und Freundliche Kreisel, und Fritz alias Ervin Omsk, Mitglied von Like A Stuntman und zudem als visueller Künstler tätig, fanden 2023 eher zufällig zueinander – inzwischen ist daraus eine bemerkenswert eigenständige musikalische Partnerschaft geworden. Mit “Zerbricht Fels” übertragen sie ihre Leidenschaft nun auf Albumlänge.
Schon der Einstieg mit “Soziales Gerippe” zeigt, dass Hui ihre Freude am Überbordenden, die man auf der EP erleben durfte, keineswegs aufgegeben haben: Hektisches Klappern und Klingeln, metallenes Rasseln, pfeifende und an Schreibmaschinen oder alte Kassengeräte erinnernde Geräusche wirbeln im Zeitraffer durcheinander, dazwischen tauchen Stimmen auf. “Gesammelte Häßlichkeiten” setzt beinahe nahtlos an, bringt aquatische Gluckergeräusche, gepitchte Stimmen, Quietschen und Reiben ins Spiel und lässt nebenbei sogar klassische, melodische Momente aufscheinen. Hässlich? Eher nicht, vielmehr wunderschön verschroben.
Überhaupt ist das Soundmaterial selbst auf “Zerbricht Fels” ungemein deutlich präsent: Metall, Blech, Glas, Gummi, Wasser, mechanisches Rattern und allerlei schwer identifizierbare Geräuschkörper werden nicht einfach zu einem Klangteppich verarbeitet, sondern behalten ihren haptisch anmutenden Charakter. Mehrere Schichten kleinteiliger Bestandteile sind ständig gleichzeitig in Bewegung; was eben noch wie ein nebensächliches Detail wirkt, kann im nächsten Moment die Szene bestimmen. Stockende Passagen treffen auf hektische Abläufe, verfremdete Stimmen summen, brummen und quieken, während spannungserzeugende Geräusche wie aus einem alten Film plötzlich eine ganz andere Atmosphäre heraufbeschwören.
Dabei besitzt Hui einen ausgeprägten Sinn fürs Komische. Das Wort Slapstick drängt sich geradezu auf, wenn Klappern, Quietschen und Rattern wie in einem Svankmajer’esken Feilm durcheinander wirbeln. An anderer Stelle lassen verfremdete aquatische Geräusche an Nurse With Wound denken, während manche monströsen Klanggestalten Erinnerungen an Andrew Liles’ “Animal Magick” wecken. Aber vielleicht sagt das mehr über die Hörvergangenheit des Rezensenten aus? Dann wiederum kippt das Geschehen in kleine tänzelnde Episoden, die wie ein Marionettentheater für seltsame koboldartige Wesen wirken. Etwas ausgesprochen Cinematisches wohnt diesen Stücken inne: Hui erzählen keine konkreten Geschichten, erzeugen aber ständig neue Szenen und Schauplätze.
Gerade darin liegt die besondere Qualität dieses Albums. Zwischen Leftfield-Elektronik, elektroakustischer Musik, Ambient und Sounddesign entsteht kein weiterer Genremix, sondern eine eigene, eigentümlich lebendige Welt, die nie zu ruhen scheint. Das Spielerische wirkt dabei nie beliebig, die sorgfältige Gestaltung niemals steril. Präzision und Übermut, Ordnung und Zerfall, Komik und eine unterschwellige Bedrohlichkeit stehen unmittelbar nebeneinander.
Gegen Ende scheint das Werk dann gänzlich abzuheben: In “Levitation” kreist eine leicht eiernde Dröhnung, während sich die Klangfülle langsam verdichtet und intensiviert. Ob hier gerade jemand den Boden unter den Füßen verliert oder tatsächlich schwebt, bleibt offen. Vielleicht ist genau das die passende Schlussfolgerung für ein Album, das seine Hörer ständig aus einer Klangszene in die nächste stolpern lässt und dabei erstaunlich souverän die Kontrolle über sein eigenes Chaos behält.
Label: Jollies